Гитара с "рессорами"
Опубликовано в феврале 2009.
Это экспериментальная модель, во многом спорная. Я ее сделал для проверки некоторых технических идей, как испытательный стенд, поскольку стандартная конструкция условиям задуманного эксперимента не отвечала. Здесь я кратко описал суть поставленного опыта и некоторые особенности конструкции этой гитары.
Назад в год 2000.
Я искал способ усилить в звуке электрогитары тон дерева, чтобы получить больше чувствительности к нюансам игры. Я хотел чего-то вроде пьезо, но пригодное для обработки с переусилением.
Тот, кто приложит стетоскоп к корпусу гитары, подивится необычайно объемному звуку в массиве. Электрический сигнал на выходе инструмента содержит эту составляющую в недостаточном (на мой взгляд) объеме. Любой гитарист хорошо знает, как слышны все шорохи гитары об одежду, касания рук и т.д., если используется овердрайв без гейта. Это значит, что звукосниматель способен воспринимать малые по амплитуде колебания корпуса.
Логично предположить, что резонансные свойства массива дерева влияют на конечный звук не только опосредованно через струну, придавая тембру металла струны свою окраску, но и напрямую через звукосниматель. Жестко закрепленный на деке звукосниматель вибрирует вместе с корпусом относительно струн. Эти малые колебания преобразуются в электрический сигнал, складываясь с основным, сильным сигналом от струн.
Поскольку датчик преобразует возмущения магнитного поля в электрический ток, не имеет значения, что вибрирует, струна или датчик. Искривление силовых линий магнитного поля происходит в обоих случаях.
Сказать проще, причина генерации сигнала есть сумма вибраций струн и датчика, закрепленного на корпусе.
Еще проще - датчику все равно, что снимать, свои колебания относительно струн или
колебания струн относительно датчика.
Примитивное повышение чувствительности датчика к собственным вибрациям приведет к микрофоннофу эффекту, это ухудшит качество гитары. Изготовив инструмент с монолитным датчиком, жестко вклеенным в корпус , я понял, что этого недостаточно, звук, конечно, изменился, но хотелось большего.
Я стал думать, как сделать зукосниматель более восприимчивым к вибрациям массива.
В результате я изменил конструкцию сплошного корпуса гитары и звукоснимателя.
К сожалению, мне хронически недостает свободного времени, поэтому закончил я эту модель только в 2006 году.
Гитара испытана в реальных рабочих условиях сцены. Чудный фидбэк. Уровень сетевых наводок и микрофонный эффект не больше чем у стандартной гитары с хамбакером и зависит, в основном, от качества изготовления звукоснимателя и преампа. Звук четкий, прозрачный, хорошо обрабатывается. Следует, пожалуй добавить, что это всего лишь макет, пусть и изготовленный из выдержанного минимум 15 лет материала, я использовал старую забытую заготовку корпуса баса и гриф от старого проекта (отсюда классически плоская, широкая накладка и высокие лады). Макетность выражена в одновременном присутствии примет гитар совершенно разных типов. Например использование Страт-тремоло сочетается с высоко на постамент поднятым бриджем, где высота струн 16 мм как LP, или гриф на манер болченого, но вклееный в корпус со значительным углом излома гриф-корпус. Это сделано с целью изначально лишить гитару характерных акцентов атаки ради чистоты эксперимента. Но, несмотря на макетность изделия, звук мне нравится и я с удовольствием играю на этой модели. Я использую ее при записи своей музыки. Гитара имеет очень красивый чистый звук. Очень индивидуальное, привязывающее своей чистотой и какой-то искренностью звучание, а к хорошему привыкаешь быстро.
Материал, полученный в ходе двухлетних экспериментов, позволяет говорить о возможности получения разных вариантов звука, меняя геометрию пружин-резонаторов, породу древесины и параметры звукоснимателя.